#: locale=pt ## Action ### URL LinkBehaviour_819C8DE0_0112_A649_418F_17FC3B03CBCA.source = https://www.fotografia360graus.com/palacio_tiradentes_visita_guiada/index.htm ## Hotspot ### Tooltip HotspotPanoramaOverlayArea_8AE9E7D4_94F7_3AE0_41D8_2DCB0AFFC241.toolTip = A Catequese HotspotPanoramaOverlayArea_8BBEDFDE_94F3_2AE3_41E0_8CF7A1F740FA.toolTip = A Luta pela expulsão dos invasores estrangeiros HotspotPanoramaOverlayArea_B4492A11_94FC_D560_41CC_DE610F2C5B85.toolTip = A Monarquia HotspotPanoramaOverlayArea_8AC9D7A3_94F5_7AA0_41D8_4CDB0A2892CD.toolTip = A República HotspotPanoramaOverlayArea_B4C12BCA_94F4_EAE0_41D4_C2B74632F8D7.toolTip = A assinatura da Constituição de 1891 HotspotPanoramaOverlayArea_5A253F95_476A_A185_41CD_131C3D301998.toolTip = A assinatura da Constituição de 1891 HotspotPanoramaOverlayArea_B4B6FF98_94FF_2B60_41AC_D284219D3175.toolTip = A epopéia dos Bandeirantes HotspotPanoramaOverlayArea_81F6F416_93F7_F2F0_41DF_1DAC1A10CFA0.toolTip = Agricultura HotspotPanoramaOverlayArea_8034EE47_93F3_2F5F_41C4_6365224A7539.toolTip = Alegoria Independência do Brasil HotspotPanoramaOverlayArea_861EBE52_93F3_6F71_41DA_DA12205327C5.toolTip = Alegoria da República HotspotPanoramaOverlayArea_8055587F_9395_D330_41A7_5C9DB3B621C0.toolTip = Alegoria da Soberania HotspotPanoramaOverlayArea_8760F498_939D_D3F0_41D4_10F77BCB107B.toolTip = Alegoria do Saber HotspotPanoramaOverlayArea_835A3AB6_93F5_7492_41D0_C98BEAB5A1E8.toolTip = Alegoria do Salão Nobre HotspotPanoramaOverlayArea_6B890850_4776_6E9A_41AE_60F361335EAF.toolTip = Armolfo de Azevedo HotspotPanoramaOverlayArea_B473F582_9495_3F60_41DA_F215321422D7.toolTip = Biblioteca HotspotPanoramaOverlayArea_850A4466_938D_3351_41CF_62F8DABDAF45.toolTip = Busto Tiradente HotspotPanoramaOverlayArea_876D1A87_9493_7560_41DB_E7EE78651B36.toolTip = Cabine de votação HotspotPanoramaOverlayArea_8905DE7D_9494_EDA0_41D8_446F1245D595.toolTip = Cabral saúda o Novo Mundo HotspotPanoramaOverlayArea_81D4A41C_93F7_F2F0_41DA_AF2137A513A7.toolTip = Cartucha LEX HotspotPanoramaOverlayArea_855E1346_9393_3551_41D2_A2A04545571F.toolTip = Casa de câmara e cadeia HotspotPanoramaOverlayArea_8DB2B113_94B3_5760_41E1_E13484FCD1B2.toolTip = Casa de câmara e cadeia HotspotPanoramaOverlayArea_818836A1_93F4_FFD0_41DC_8B6EF8400D88.toolTip = Comércio HotspotPanoramaOverlayArea_8F3BDA86_951E_5A33_41E0_930F1CBB67AB.toolTip = Corredores do 3ºandar -Exposições temporárias HotspotPanoramaOverlayArea_8BC67B04_948D_2B60_41CC_990B43FBC487.toolTip = Cúpula HotspotPanoramaOverlayArea_845BE4F0_93B3_3330_41D7_1F7D420E2E88.toolTip = Escadaria da honra HotspotPanoramaOverlayArea_B67BF816_9493_5560_41BF_2554094EFA6A.toolTip = Estante de arquivos HotspotPanoramaOverlayArea_864C645A_94FA_4ED3_41D2_E5DBEBDD9383.toolTip = Estantes HotspotPanoramaOverlayArea_8034BCDF_9397_336F_418E_38416CF0BE64.toolTip = Estátua da Soberania HotspotPanoramaOverlayArea_870ACE62_9393_2F50_41C0_3B2F742E95F0.toolTip = Estátua do Saber HotspotPanoramaOverlayArea_138E4BED_471A_618A_41C7_F0705CA016C9.toolTip = Galerias do Plenário HotspotPanoramaOverlayArea_802EBC31_938C_F333_41D9_080EE7430B97.toolTip = Indústria HotspotPanoramaOverlayArea_8D7BE337_94B5_3BA0_41E2_01E4CF17FAEB.toolTip = Maquete Palácio Tiradentes HotspotPanoramaOverlayArea_B759BADD_948F_2AE0_41E0_8541E028CB2A.toolTip = Mesa principal HotspotPanoramaOverlayArea_B4D216AA_94F5_7AA0_41D6_F3C6F64222FF.toolTip = O Barão do Rio Branco definindo limites territoriais HotspotPanoramaOverlayArea_8BB45DEE_94FD_2EA0_41BF_66C72778B4DA.toolTip = O Governo geral HotspotPanoramaOverlayArea_864F131B_93F5_36F0_41D6_8502FA971675.toolTip = Ordem HotspotPanoramaOverlayArea_81B79E32_94FE_3A53_41E1_CA2E2810A2C3.toolTip = Piso em mosaico HotspotPanoramaOverlayArea_519558D2_473D_AF9E_41BA_72C067D519AF.toolTip = Plenário HotspotPanoramaOverlayArea_88334C50_9493_6DE0_41D4_09243FD166F5.toolTip = Plenário HotspotPanoramaOverlayArea_81DF306C_948F_D5A0_41C9_3B67F2E02FDC.toolTip = Primeiro capítulo da nossa história HotspotPanoramaOverlayArea_8CDB7638_94EA_4A5F_41C2_097851370F67.toolTip = Primeiro capítulo da nossa história parlamentar HotspotPanoramaOverlayArea_8B0E77A2_96DC_09ED_41A3_04D248051A1D.toolTip = Sala Tim Lopes HotspotPanoramaOverlayArea_80CFD67C_943B_5F96_41B6_4E51E36432C2.toolTip = Sala das comissões HotspotPanoramaOverlayArea_8CB1E958_951A_46DF_41B4_D8E2A262C367.toolTip = Sala de Imprensa Tim Lopes HotspotPanoramaOverlayArea_8F8F1CCE_948C_EEE3_41DC_6D777BC13D87.toolTip = Sala do café HotspotPanoramaOverlayArea_9CF2F84C_93FE_D3F6_41D0_C83F7D4D7B6E.toolTip = Salão Nobre HotspotPanoramaOverlayArea_81EBD41A_93F7_F2F0_41B3_24A61F8E1F84.toolTip = Tiradentes HotspotPanoramaOverlayArea_80E75B63_93FF_3550_41DB_B089529EAACF.toolTip = Viação HotspotPanoramaOverlayArea_81EB341A_93F7_F2F0_41DA_4A8F41007B38.toolTip = Vitória HotspotPanoramaOverlayArea_5BF1EB02_4371_ACB7_41D0_60CAB40231B9.toolTip = Vitória ## Media ### Audio audiores_8365C4C1_01EE_E648_419D_0764A350DD11.mp3Url = media/audio_82099B1B_011E_A3FF_4184_666032267748_pt.mp3 ### Audio Subtitles ### Title photo_5F6043F0_436F_A353_41C0_1A347B51CBE1.label = 01 photo_5A3D0769_4352_E375_41BA_2EDB0711F3FD.label = 03 photo_8B139C83_9328_476F_41AB_90E7906DBF66.label = 04 photo_8FEF9B38_9378_419A_41A7_C53152F1C578.label = 05 photo_88BC43C6_9378_C0E9_4188_E37B5F078117.label = 06 photo_8DD6D38B_9378_C17F_41BA_DB25B392841E.label = 07 photo_8D9C45C2_9368_40EE_41D7_C28A03B7803C.label = 08 photo_B352A347_9368_41F7_41BF_3B938571695C.label = 09 photo_B1E05E02_9369_C369_41C6_21EB8990FB85.label = 12 (1) photo_5EA0474A_4332_E4B4_41C4_57559294821D.label = 13 photo_5FB8AD9B_43D1_E7D4_41C2_43550D50C6CD.label = 15 photo_5DD289E3_43D1_EF75_41BD_F9086241459B.label = 16 photo_66CAD4CC_43D3_A54C_41CC_50C5ECA0D675.label = 17 photo_64C1547D_4332_654C_41C9_A56868EA9251.label = 20b photo_6F56E26B_4156_BD75_41C2_E688549276A6.label = 21 photo_68651F1A_4152_64D4_41C4_0C4E9C251FC7.label = 22 photo_6D70F621_415F_A4F5_418D_552DCBC0B4D2.label = 23 photo_6C01D6A4_4151_A5F3_41C9_4C1F592CECF4.label = 25 photo_52688B2A_473F_E28E_41C2_86542C73FDBB.label = 28 photo_5FC7DA47_473B_E286_41AE_F38B5A42EA43.label = 29 photo_5FB702AE_4735_A386_41C4_D6FE761B72E6.label = 30 photo_5F23AE85_472E_E27A_41CE_ECEB8EE4F438.label = 31 photo_5F5670F3_472A_FF9D_41D0_6194991C3D1D.label = 32 photo_5D86CEBB_471A_E38E_41D0_4EC5B1C783CD.label = 33 photo_5E5259CD_471E_618A_41AF_57D6FF6342DF.label = 34 photo_5DA1815C_471B_FE8A_41C7_A9DB0D5E62CD.label = 35 photo_5AF4EF68_476E_628B_41CF_15CF91275F38.label = 37 photo_5A360D6F_476B_E686_4199_BDCD5CBBDE9E.label = 38 photo_78F9E706_48FA_A286_41B6_D788628059FA.label = 39 photo_65522E17_4776_A286_41B2_EBF11E552008.label = 40 photo_61A6BCB6_477A_6786_41D0_58EA01F6092F.label = 43 photo_73CD8146_4776_5E86_41CF_5C3692DD8DEA.label = 44 photo_11279E1F_4716_A286_41C4_2F133C09E7CE.label = 45 photo_1FF84CA9_471A_678A_41B8_3D3B892A6DFE.label = 46 photo_8058E4BD_938D_3330_41BB_34CC9543F04F.label = Alegoria Independencia do Brasil photo_8054E408_9395_52D2_41B4_7F5EE3ABDFA7.label = Alegoria Republica photo_89A868EF_951E_47F0_419A_24450408C0D9.label = Armolfo panorama_B58C234C_9494_FBE0_41D1_CFF7C1DBFF96.label = Biblioteca panorama_B4BE6B27_9495_2BA0_41C0_D888462CA78C.label = Biblioteca photo_851DD953_938F_3570_41BA_699A26953F92.label = Cadeia photo_B14F6EDC_9493_6AE0_41DB_F9FCA7176754.label = Estantes de arquivo panorama_9DCC0005_93B3_D2D3_41BA_98E8F7386F3D.label = Fachada panorama_AF49C850_A1F2_A53F_4179_214BD78F3A18.label = Hall de entrada photo_B77A2481_948D_7D60_41DC_D8142F318B07.label = Mesa principal photo_8B4B233D_94FD_5BA0_41B1_238D5B1FBC84.label = Monarquia photo_8ACACCA2_948D_2EA0_41C8_9FBF1408B5A0.label = Plenario panorama_8860DE5E_9495_2DE0_41E1_226AF7F6E6FE.label = Plenário photo_82537C5B_948C_EDE0_41D5_FC6A3474BFD7.label = Primeiro capitulo panorama_8F5F5901_949D_5763_41D3_368C21DA3F45.label = Sala Tim Lopes photo_892CE4F6_951A_4FD0_41DD_5A67B25F920F.label = Sala Tim Lopes panorama_819ECC0E_943E_D375_41DA_F1A785B47DDD.label = Sala das comissões panorama_99892110_9477_7760_41C7_C296D978E33E.label = Sala das comissões panorama_8AD4CAF8_9493_2AA0_41DB_2D714916369F.label = Sala do café panorama_84ED1C91_93BC_D3F0_41DB_D9FC428A777E.label = Salao Nobre photo_829ED25C_93FF_D796_41CC_DF4A4D05E14F.label = Salao nobre photo_B7096094_948F_3560_41B2_B30CC785AF75.label = Teto biblio photo_82F0EC45_9395_5350_41E0_D1024E27FBAB.label = Vitoria photo_834FA5DC_949D_7EE0_41C0_AEA8F375139B.label = cabine photo_82661A8E_93F6_D772_418E_00730763569E.label = lei e autoridade photo_83C539B3_9495_36A0_41E0_20BF03FE81B3.label = votação eletronica ## 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NOME: O GOVERNO GERAL
AUTORES: CARLOS E RODOLPHO CHAMBELLAND
TÉCNICA: MARRUFLAGEM/PONTILHISMO
DIMENSÕES: 7M X 6,6M
ANO: 1925
A quarta pintura, intitulada “Governo Geral”, retrata um momento significativo do período colonial, marcado pelo início do processo de povoamento intensivo e pela chegada de estrangeiros ao território brasileiro. A obra destaca a estratégia adotada pela administração portuguesa para ocupar e desenvolver as vastas terras do Brasil, cuja extensão representava desafios de controle e organização. O incentivo ao povoamento mostrou-se uma solução viável e de baixo custo para o fortalecimento da presença portuguesa, contribuindo para a integração e administração do território. A pintura captura, assim, a importância desse período na consolidação do domínio colonial e no estabelecimento de núcleos populacionais que moldariam o futuro do país.
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NOME: ASSINATURA DA CONSTITUIÇÃO DE 1891
AUTOR: ELISEU VISCONTI
TÉCNICA: ÓLEO SOBRE TELA
DIMENSÕES: 4,30M X 5,70M
ANO: 1926
A pintura retrata a histórica Assinatura da Primeira Constituição Republicana do Brasil, ocorrida em 1891, com destaque para os constituintes que participaram desse marco político. No centro da composição, na cadeira principal, encontra-se representado o ex-Presidente Prudente de Moraes, cercado por deputados e senadores que desempenharam um papel fundamental nesse momento significativo da história nacional.
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NOME: SABER
AUTORES: STANISLAU KOHN
ANO: 1924 E 1925
A Alegoria do Saber é representada por um figura masculina, que segura um pergaminho em sua mão, simbolizando o conhecimento e a busca pela sabedoria. Ele se apoia em uma pequena construção, inscrita nesta estrutura, encontra-se a frase em latim “Labor Sapiens Proficuus”, que pode ser traduzida como “O trabalho sábio é proveitoso”. Essa expressão reforça a ideia de que o esforço, aliado ao conhecimento, gera resultados significativos e contribui para o progresso individual e coletivo. A composição destaca a centralidade da sabedoria como pilar essencial para o avanço das sociedades.
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NOME: SOBERANIA
AUTORES: STANISLAU KOHN
ANO: 1924 E 1925
A Alegoria da Soberania é representada pela figura feminina da República, símbolo universal dos ideais republicanos e democráticos. Em sua mão direita, ela empunha um cajado, símbolo de autoridade e poder legítimo, que reflete a supremacia do Estado sobre as questões que garantem a ordem e a governança. Na mão esquerda, segura uma tábula gravada com a frase em latim “Summum imperium lex”, que se traduz como “A lei é a suprema autoridade”. Essa inscrição reforça o princípio fundamental de que todas as ações e decisões devem estar subordinadas à lei, destacando o caráter jurídico e ético que orienta a soberania da nação.
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NOME: “AGRICULTURA”
AUTOR: JOAQUIM RODRIGUES MOREIRA JUNIOR
ANO: 1925
A Alegoria da Agricultura é representada segurando uma foice em sua mão, e um feixe de trigo aos seus pés.
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NOME: A CATEQUESE
AUTORES: CARLOS E RODOLPHO CHAMBELLAND
TÉCNICA: MARRUFLAGEM/PONTILHISMO
DIMENSÕES: 7M X 6,6M
ANO: 1925
A segunda pintura retrata o período histórico em que os jesuítas desempenharam um papel central na catequese dos povos indígenas, marcando um dos principais aspectos do processo de colonização no Brasil. A obra destaca o encontro entre a cultura católica europeia, trazida pelos missionários, e as tradições indígenas, enfatizando a tentativa de imposição religiosa e cultural sobre as populações nativas.
A cena reflete o esforço dos jesuítas em converter os indígenas ao cristianismo, considerado por eles um meio de integração à sociedade colonial. Ao mesmo tempo, evidencia o impacto profundo que esse processo teve sobre as práticas culturais, espirituais e sociais dos povos originários, resultando em uma transformação significativa em sua organização comunitária e identidade cultural. A pintura, assim, captura um momento emblemático de confronto e troca entre dois universos culturais distintos.
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NOME: A EPOPEIA DOS BANDEIRANTES
AUTORES: CARLOS E RODOLPHO CHAMBELLAND
TÉCNICA:MARRUFLAGEM/PONTILHISMO
DIMENSÕES: 3M X 6,6M
ANO: 1925
Na quinta pintura, é apresentada uma representação dos bandeirantes, figuras históricas que desempenharam um papel significativo na expansão territorial do Brasil. Embora sejam reconhecidos como desbravadores que contribuíram para a exploração e ocupação de novas regiões, os bandeirantes também foram responsáveis por atos de violência, incluindo a captura e a dizimação de populações indígenas.
A obra ilustra a relação de domínio exercida pelos bandeirantes sobre os povos nativos, simbolizada de forma explícita pela imagem de indígenas com os braços amarrados, em posição de submissão. Essa representação ressalta a dinâmica de poder e a imposição de autoridade que marcaram a interação entre os bandeirantes e os povos originários durante esse período histórico.
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NOME: A LUTA PELA EXPULSÃO DOS INVASORES ESTRANGEIROS
AUTORES: CARLOS E RODOLPHO CHAMBELLAND
TÉCNICA: MARRUFLAGEM/PONTILHISMO
DIMENSÕES: 3M X 6,6M
ANO: 1925
A terceira pintura retrata o contexto das invasões estrangeiras no território brasileiro durante o período colonial, destacando os esforços conjuntos de nativos e portugueses na defesa das terras contra potências estrangeiras, como França e Holanda.
A composição visual enfatiza a colaboração entre os povos indígenas e os colonizadores portugueses, na resistência às tentativas de ocupação de territórios estratégicos. Esses episódios históricos refletem a importância geopolítica do Brasil e a necessidade de proteção contra invasores que buscavam expandir sua influência na América do Sul. A obra, portanto, simboliza não apenas a defesa do território, mas também as complexas dinâmicas de aliança e conflito que marcaram a formação do Brasil colonial.
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NOME: A MONARQUIA
AUTORES: CARLOS E RODOLPHO CHAMBELLAND
TÉCNICA: MARRUFLAGEM/PONTILHISMO
DIMENSÕES: 7M X 6,6M
ANO: 1925
A sexta pintura retrata o último regime político que antecedeu a Proclamação da República: a Monarquia. A composição destaca figuras históricas de grande relevância para o período monárquico. À esquerda do painel, encontra-se José Bonifácio, conhecido como o "Patriarca da Independência". No centro, sobre um palanque, está representado Dom Pedro II, trajando longas vestes verdes e segurando um cetro, símbolo de autoridade e soberania. À direita, em um vestido verde, observa-se a Princesa Isabel, cuja atuação foi marcante na abolição da escravatura. A obra enfatiza os protagonistas e a estrutura política que caracterizaram o Brasil imperial.
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NOME: A REPÚBLICA
AUTORES: CARLOS E RODOLPHO CHAMBELLAND
TÉCNICA: MARRUFLAGEM/PONTILHISMO
DIMENSÕES: 7M X 6,6M
ANO: 1925
A oitava imagem retrata a proclamação da República no Brasil, ocorrida em 15 de novembro de 1889, marcando a transição do regime monárquico para o republicano. No centro da composição, destaca-se o Marechal Deodoro da Fonseca, representado a cavalo, erguendo seu quepe militar em um gesto de celebração e triunfo, simbolizando a liderança e a vitória republicana.
Acima da cena principal, encontra-se a figura da Marianne, personificação alegórica da República, que segura a bandeira do Brasil enquanto balança-a vigorosamente. Notavelmente, um detalhe na pintura mostra a bandeira da França voltada para o olhar de Marianne, fazendo uma clara alusão à Revolução Francesa e ao papel desta como inspiração para os ideais republicanos brasileiros.
A imagem, portanto, encapsula os valores de liberdade, igualdade e soberania que nortearam o movimento republicano, além de destacar a influência direta da simbologia francesa na construção da identidade visual e ideológica da República no Brasil.
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NOME: ARNOLFO RODRIGUES DE AZEVEDO
MATERIAL: BUSTO EM BRONZE
AUTORES: FRANCISCO DE ANDRADE
FUNDIÇÃO CAVINA
ANO: 1926
Arnolfo de Azevedo exerceu a presidência da Câmara dos Deputados Estaduais durante o período de construção do Palácio Tiradentes.
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NOME: ASSINATURA DA CONSTITUIÇÃO DE 1891
AUTOR: ELISEU VISCONTI
TÉCNICA: ÓLEO SOBRE TELA
DIMENSÕES: 4,30M X 5,70M
ANO: 1926
A pintura retrata a histórica Assinatura da Primeira Constituição Republicana do Brasil, ocorrida em 1891, com destaque para os constituintes que participaram desse marco político. No centro da composição, na cadeira principal, encontra-se representado o ex-Presidente Prudente de Moraes, cercado por deputados e senadores que desempenharam um papel fundamental nesse momento significativo da história nacional.
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NOME: CABRAL SAÚDA O NOVO MUNDO
AUTORES: CARLOS E RODOLPHO CHAMBELLAND
TÉCNICA: MARRUFLAGEM/PONTILHISMO
DIMENSÕES: 3M X 6,6M
ANO: 1925
A primeira pintura apresenta uma representação histórica de Pedro Álvares Cabral chegando às terras brasileiras, evento que marcou o início da colonização portuguesa no continente americano. Intitulada "Cabral Saúda o Novo Mundo", a obra destaca a figura do navegador como protagonista da cena, acompanhado por sua tripulação, que é retratada ao fundo, simbolizando a força conjunta da expedição.
A composição enfatiza o caráter solene e significativo desse momento histórico, que representou o início do contato entre as culturas europeia e indígena, além de estabelecer as bases para a expansão marítima e territorial portuguesa.
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NOME: CARTUCHA “LEX” LADEADA PELA AUTORIDADE E LIBERDADE
AUTORA: MARIA DE ASSIS MATTOS
ANO: 1924
Na platibanda localiza-se a palavra “LEX” envolvida por louros e folhagens de acanto. Ao seu lado há duas representações greco-romanas, a Autoridade apoiando o fasces no chão, e a Liberdade segurando uma tocha em sua lateral.
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NOME: ESCADARIA DE HONRA
AUTOR: MARMORARIA ROCHA
ANO :1924 E 1925
A monumental escadaria de honra, feita de mármore carrara italiano e ônix africano e português, se encontra no meio do Saguão Getúlio Vargas, com detalhes de café em bronze no início do corrimão. Dos seus dois lados urnas compõem o espaço com a palavra ‘LEX’ em destaque. E, atrás da inscrição, o símbolo do feixe de madeira, ‘facho’.
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NOME: LEI E AUTORIDADE
MATERIAL: JASPE
DIMENSÃO: 3M
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NOME: O BARÃO DO RIO BRANCO DEFININDO OS LIMITES TERRITORIAIS
AUTORES: CARLOS E RODOLPHO CHAMBELLAND
TÉCNICA: MARRUFLAGEM/PONTILHISMO
DIMENSÕES: 3M X 6,6M
ANO: 1925
A sétima pintura retrata o Barão do Rio Branco em um momento simbólico e histórico, marcando a definição dos limites territoriais brasileiros com a assinatura do Tratado de Petrópolis. Este acordo, firmado em 1903, incorporou o território do Acre ao Brasil, que até então pertencia à Bolívia, pondo fim a disputas diplomáticas e conflitos na região.
Na obra, o Barão é representado com uma das mãos apoiada sobre um globo terrestre, simbolizando sua habilidade diplomática e visão geopolítica. Com a outra mão, ele entrega o Tratado de Petrópolis aos representantes bolivianos, enfatizando o caráter pacífico e negociado da resolução. A pintura destaca a importância do Barão do Rio Branco como figura central na consolidação das fronteiras do Brasil.
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NOME: PAZ E TRABALHO
MATERIAL: JASPE
DIMENSÃO: 3M
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NOME: SABER
AUTORES: STANISLAU KOHN
ANO: 1924
A Alegoria do Saber é representada por um figura masculina, que segura um pergaminho em sua mão, simbolizando o conhecimento e a busca pela sabedoria. Ele se apoia em uma pequena construção, inscrita nesta estrutura, encontra-se a frase em latim “Labor Sapiens Proficuus”, que pode ser traduzida como “O trabalho sábio é proveitoso”. Essa expressão reforça a ideia de que o esforço, aliado ao conhecimento, gera resultados significativos e contribui para o progresso individual e coletivo. A composição destaca a centralidade da sabedoria como pilar essencial para o avanço das sociedades.
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NOME: SOBERANIA
AUTORES: STANISLAU KOHN
ANO: 1924
A Alegoria da Soberania é representada pela figura feminina da República, símbolo universal dos ideais republicanos e democráticos. Em sua mão direita, ela empunha um cajado, símbolo de autoridade e poder legítimo, que reflete a supremacia do Estado sobre as questões que garantem a ordem e a governança. Na mão esquerda, segura uma tábula gravada com a frase em latim “Summum imperium lex”, que se traduz como “A lei é a suprema autoridade”. Essa inscrição reforça o princípio fundamental de que todas as ações e decisões devem estar subordinadas à lei, destacando o caráter jurídico e ético que orienta a soberania da nação.
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NOME: TIRADENTES - BUSTO EM BRONZE FUNDIDO
DIMENSÕES: 58 CM X 58 CM X 38 CM
AUTOR: DÉCIO VILLARES
Este busto de Tiradentes reflete uma das diversas formas pelas quais o Palácio Tiradentes homenageia e retrata o mártir da República. Diferentemente da estátua principal localizada na entrada do Palácio, que enfatiza outros aspectos de sua figura histórica, este busto apresenta Tiradentes de maneira heroica e vigorosa. A representação ressalta sua força e coragem, simbolizando o idealismo e a determinação que o tornaram um ícone na luta pela liberdade e independência. Por meio dessa abordagem, a obra exalta não apenas o sacrifício do líder inconfidente, mas também a sua imagem como um símbolo de resistência e inspiração para os valores republicanos.
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NOME: “COMÉRCIO”
AUTOR: CARLOS MEIRELLES
ANO: 1925
A Alegoria do comércio é representada pelo deus Mercúrio, o objeto que está em suas mãos é um caduceu, que é o símbolo formado por uma vara ou bastão em torno do qual estão entrelaçadas duas serpentes, com asas na parte superior. O caduceu é associado ao deus Mercúrio, sendo um símbolo de comércio, diplomacia, comunicação e equilíbrio.
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NOME: “INDEPENDÊNCIA”
AUTORES: HILDEGARDO LEÃO VELLOSO (MODELO), MODESTINO KANTO E ARMANDO MAGALHÃES CORRÊA (EXECUÇÃO)
DIMENSÕES: 7 M X 4 M X 5,5 M
ANO: 1924 E 1925
“O grupo da direita, simbolizando a Independência, acha-se encimado pela figura equestre de Pedro I. Em postura arrogante, coroado de louros, consoante a estilização da fachada néogrega, sustem numa das mãos o emblema da realeza, enquanto a outra empunha as rédeas a cavalo, que reproduz os clássicos frisos das Panateneias em pose de estaque”.
“A figura pedestre da direita, com 3,40m, representa a Liberdade, trazendo à destra o volume da Leis e na sinistra o “facho” (feixe), que lhe é atribuído pela iconografia. A seguir exibem- se duas figuras alusivas à Força Cívica e a Militar, traduzidas em duas estátuas, das quais uma embraça o escudo e outra a bandeira do Novo Estado”.
“À esquerda da figura equestre vêm-se a estátua de José Bonifácio e as que corporificam a Resistência e o Patriotismo, realizações másculas, denotadoras de força de ânimo e energia muscular, a sustentarem o emblema da nacionalidade.”
Fonte: Livro do Centenário da Câmara dos Deputados, Brazil Editora, 1926.
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NOME: “INDÚSTRIA”
AUTOR: HONÓRIO CUNHA MELO
ANO: 1925
A Alegoria da Indústria possui louros que localizam-se em torno de sua cabeça. Detém uma roda posta em sua lateral, e em seu lado direito um martelo.
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NOME: “O PRIMEIRO CAPÍTULO DA NOSSA HISTÓRIA PARLAMENTAR”
AUTOR: FIÚZA GUIMARÃES
TÉCNICA: MARRUFLAGEM
ANO: 1926
O quadro faz uma alusão ao primeiro capítulo da história parlamentar brasileira, produzido pelo artista José Fiúza Guimarães. A obra retrata parlamentares brasileiros participando de uma das cortes constitucionais portuguesas, com destaque para a figura de Antônio Carlos Ribeiro de Andrada, representado enquanto realiza um de seus discursos.
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NOME: “ORDEM”
AUTOR: JOÃO ZACCO PARANÁ
ANO: 1925
Na estátua da Ordem, encontra-se a alegoria feminina da República, Marianne, que simboliza a nação. Ela segura uma espada que sustenta uma tábua com a palavra LEX, que significa "lei" em latim. Ao seu lado, um menino segura um fasces, um feixe de varas, que representa a força alcançada pela união. Na lateral da escultura, está presente um escudo com a palavra ORDEM, reforçando o conceito de estabilidade e organização da República.
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NOME: “PROGRESSO”
AUTOR: JOÃO ZACCO PARANÁ
ANO: 1925
Na obra intitulada "Estátua do Progresso", encontra-se representada a figura central da Nação, simbolizada pela alegoria feminina da República, conhecida como Marianne. Essa representação carrega dois escudos que sintetizam valores fundamentais. O primeiro escudo simboliza o Direito (JUS), ladeado pelas figuras da Força e da Verdade, destacando a importância da justiça sustentada por pilares essenciais à sua aplicação. O segundo escudo representa a Paz (PAX), acompanhada pelos ideais do Trabalho e da Prosperidade, enfatizando que a harmonia social é alcançada por meio do esforço coletivo e do desenvolvimento. Essa composição alegórica traduz os valores que orientam o progresso e a construção de uma sociedade equilibrada.
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NOME: “REPÚBLICA”
AUTORES: HILDEGARDO LEÃO VELLOSO (MODELO), MODESTINO KANTO E ARMANDO MAGALHÃES CORRÊA (EXECUÇÃO)
DIMENSÕES: 7 M X 4 M X 5,5 M
ANO: 1924 E 1925
LOCALIZAÇÃO: PLATIBANDA
“O grupo do pilão esquerdo é encimado pela estátua equestre de Deodoro, coroado de louros, como os grandes generais da Antiguidade. O proclamador da República sofrêa as rédeas do cavalo, também em pose de estaque e fiel reprodução do que se vê no Friso do Parthenon”.
Fonte: Livro do Centenário da Câmara dos Deputados, Brazil Editora, 1926.
“A figura pedestre da direita é a de Benjamin Constant, guardando a Constituição, que não traz a sua assinatura, nem por isso deixou de ter nele um dos seus principais inspiradores. Seguem-se as imagens representativas das classes armadas; uma, - com o escudo e o gládio, outra – envolta no pavilhão republicano”.
“À esquerda – pompeia a estátua da República, cuja medida é de 3,40m, a trazer na destra erguida o ramo de louros, e na sinistra o feixe simbólico da União dos Estados, seguida de dois legionários, significativos da União e da Pureza, esse a ostentar as suas formas atléticas, e aquele envolto na bandeira, que defende, gládio em punho.” Fonte: Livro do Centenário da Câmara dos Deputados, Brazil Editora, 1926.
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NOME: “TIRADENTES”
AUTOR: FRANCISCO DE ANDRADE (BRONZE)
DIMENSÕES: 4,5 M DE ALTURA
ANO: 1924
A Estátua do Tiradentes é feita em bronze e executada pelo escultor Francisco de Andrade, o monumento recebe destaque ao encontrar-se no centro da entrada principal, visto que, sua história é basilar para a construção dos primeiros anos da República.
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NOME: “VIAÇÃO”
AUTOR: PAULO MAZZUCCHELLI
ANO: 1925
A Alegoria da Viação é representada segurando uma âncora em sua mão direita e uma roda alada em sua mão esquerda.
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NOME: “VITÓRIA”, DUAS ESCULTURAS
AUTOR: PAULO MAZZUCCHELLI
DIMENSÕES: 9M DE ALTURA
ANO: 1925
Ao lado da estátua de Tiradentes, estão posicionadas duas esculturas de bronze, cada uma com 2 metros de altura, que representam a deusa grega Niké. A deusa é retratada segurando louros nas mãos, simbolizando o triunfo da Independência e da República. As referências à Antiguidade clássica reforçam a ideia de triunfo e celebram o martírio de Tiradentes, destacando sua importância histórica.
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NOME: “VITÓRIA”, DUAS ESCULTURAS
AUTOR: PAULO MAZZUCCHELLI
DIMENSÕES: 9M DE ALTURA
ANO: 1925
Ao lado da estátua de Tiradentes, estão posicionadas duas esculturas de bronze, cada uma com 2 metros de altura, que representam a deusa grega Niké. A deusa é retratada segurando louros nas mãos, simbolizando o triunfo da Independência e da República. As referências à Antiguidade clássica reforçam a ideia de triunfo e celebram o martírio de Tiradentes, destacando sua importância histórica.
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Apresenta-se a fotografia de Augusto Malta em 1919. Antes de se tornar Palácio Tiradentes, o local sediava a Casa de Câmara e Cadeia, um antigo edifício colonial que foi uma cadeia pública no primeiro andar. De uma das celas, José Joaquim da Silva Xavier, o Tiradentes, mártir revolucionário republicano que deu o nome ao palácio, fica encarcerado por cerca de 4 dias, antes de ser levado à praça Lampadosa, atual praça Tiradentes, no centro do Rio de Janeiro, para ser morto como exemplo para que atenuassem o número de revoltosos contra a coroa.
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Destinada a receber jornalistas que frequentavam a Casa legislativa durante as sessões plenárias, ainda sustenta parte da decoração original. Todas as paredes são forradas em lambris de imbuia e o mobiliário é fabricado em jacarandá.
Posteriormente, o espaço ganhou nova infraestrutura com linhas telefônicas e computadores para atender a demanda dos jornalistas que cobrem as atividades parlamentares.
Em 14 de agosto de 2002, a sala de imprensa passa a se chamar Sala de Imprensa Jornalista Tim Lopes, em homenagem ao repórter assassinado no exercício de sua profissão.
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O Plenário é o coração do Palácio Tiradentes. Homenageia o advogado, jornalista, ensaísta, historiador, professor e político Barbosa Lima Sobrinho.
Neste majestoso salão, foram elaboradas as Constituições Federais de 1934, 1937, e 1946, ou seja, de onde se originam os Ministérios da Saúde, da Educação e do Trabalho, o voto feminino, as leis trabalhistas, o Código Eleitoral, a volta dos princípios democráticos de liberdade individual após a ditadura de Getúlio Vargas, entre tantos outros marcos promulgados e outorgados na história brasileira.
As cadeiras testemunharam pela primeira vez no Brasil uma mulher eleita para deputada federal, a paulista Carlota Pereira de Queirós. Além dela, Almerinda Farias Gama foi a primeira mulher negra a fazer parte dos debates constitucionais, como representante classista.
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A Biblioteca do Palácio Tiradentes foi fundada em 1947, conta com uma enorme quantidade de livros, obras de referências e periódicos. Sua especialidade é fundamentada na área jurídica. Diários Oficiais e Leis do Brasil desde os tempos do Império também compõem seu acervo.
Além dos registros estaduais e nacionais, o visitante encontra raridades como, impressos do tempo de província, atas do Império (1835), do antigo Parlamento (1877), do Conselho Municipal do Distrito Federal (1894) e uma epítome da Gramática da Língua Portuguesa, de 1806, além de um caderno de anotações do escritor e político Tristão de Alencar Araripe.
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A Pintura do ‘Primeiro Capítulo da Nossa História’ nos leva a uma visão cultural do século XV. Esta pintura foi feita por Aurélio de Figueiredo em 1901, nela há 4 representações, são eles: Pero Vaz de Caminha lendo o principal relato da “descoberta do Brasil”, ele possuía o cargo de escrivão da armada de Pedro Álvares Cabral. Ao seu lado está Pedro Álvares Cabral, Frei Henrique de Coimbra, e em pé o Mestre João, eles encontram-se dentro de uma embarcação.
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A cúpula é o ponto artístico que mais chama atenção deste espaço monumental, localiza-se no centro do teto do plenário, possui a representação da constelação do dia 15 de novembro de 1889, dia da Proclamação da República, cada estrela está localizada exatamente no mesmo lugar onde estavam no dia da proclamação.
Há uma gama de detalhes que compõem os arredores da cúpula, como as oito pinturas no estilo pontilhista que contam a história do Brasil, chamadas de: “Os pontos cardeais da História do Brasil”, feitas nos anos de 1925 e 1926, pelos irmãos Carlos Chambelland e Rodolpho Chambelland.
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A mesa central chama atenção pela sua imponência no espaço documental, também esculpida de madeira nobre imbuia. As cadeiras que as compõem com estruturas retas, revestidas de couro, com decorativos neoclássicos.
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A primeira maquete retrata a Casa de Câmara e Cadeia como era em 1808, ano marcado pela chegada da Família Real Portuguesa ao Rio de Janeiro. A representação permite observar o centro da cidade colonial em seu estado original, antes do aterramento da atual Praça XV de Novembro. Um detalhe notável da composição é o passadiço que interligava a Casa de Câmara e Cadeia ao Paço Imperial. Esse elemento arquitetônico foi concebido para facilitar o deslocamento da Família Real entre os dois edifícios mais frequentemente utilizados por eles, evitando que precisassem transitar pelas ruas e se misturar com a população. A maquete oferece, assim, uma visão histórica da estrutura urbana e dos hábitos da corte, destacando a importância simbólica e funcional desses edifícios no período colonial.
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A segunda maquete retrata o Palácio Tiradentes no ano de sua inauguração, em 1926, evidenciando um centro da cidade já arborizado e marcado pela presença de bondes que circulavam em seus arredores. Essa representação contrasta significativamente com a primeira, que ilustra o cenário de 1808, destacando as profundas transformações culturais, políticas e urbanísticas ocorridas ao longo de mais de um século. A diferença entre as duas maquetes revela o impacto das mudanças que moldaram a organização do espaço onde está localizado o Palácio Tiradentes. Essa comparação proporciona uma compreensão mais ampla da evolução histórica do local, permitindo refletir sobre o contexto de modernização e a reorganização social e logística que caracterizaram o período republicano.
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Atualmente, as galerias do Palácio Tiradentes continuam recebendo o público durante as sessões realizadas no local. Historicamente, no período em que o edifício abrigava a sede da Assembleia Legislativa do Estado do Rio de Janeiro (ALERJ), as galerias desempenhavam a função de espaço reservado para a população acompanhar as sessões legislativas.
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Destinada a receber jornalistas que frequentavam a Casa legislativa durante as sessões plenárias, ainda sustenta parte da decoração original. Todas as paredes são forradas em lambris de imbuia e o mobiliário é fabricado em jacarandá.
Posteriormente, o espaço ganhou nova infraestrutura com linhas telefônicas e computadores para atender a demanda dos jornalistas que cobrem as atividades parlamentares.
Em 14 de agosto de 2002, a sala de imprensa passa a se chamar Sala de Imprensa Jornalista Tim Lopes, em homenagem ao repórter assassinado no exercício de sua profissão.
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No corredor do 3° andar situa-se a sala das comissões, sendo elas na inauguração do Palácio Tiradentes correspondentes à Comissão de Finanças; Comissão de Justiça e a Secretária. Todas as salas foram feitas no estilo Luiz XVI, com belas molduras e ornatos em gesso e pintada a óleo em tom fosco e patinado. Seus pisos são trabalhados em mosaicos de madeira, com três distintas cores.
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Nos arquivos de aço encontram-se Leis e Decretos que remetem ao período em que o Palácio Tiradentes foi Distrito Federal, posteriormente, Estado da Guanabara e Assembleia Legislativa do Estado do Rio de Janeiro, função dada até os dias atuais.
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O Busto de Getúlio Vargas adorna o espaço que leva seu nome, destacando sua presença histórica e política no cenário nacional. Ele foi o Presidente que governou o País por mais tempo – de 1930 a 1945 e de 1950 a 1954 – razão pela qual seu governo foi denominado de “Era Vargas”. A peça foi oferecida como presente pelas entidades sindicais, em celebração ao primeiro aniversário do Estado Novo, período marcado por profundas transformações na estrutura política e social do Brasil. Sua inauguração ocorreu em 4 de junho de 1940, no Palácio Tiradentes, e foi conduzida pela Divisão de Divulgação do Departamento de Imprensa e Propaganda.
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O Plenário é o coração do Palácio Tiradentes. Homenageia o advogado, jornalista, ensaísta, historiador, professor e político Barbosa Lima Sobrinho.
Neste majestoso salão, foram elaboradas as Constituições Federais de 1934, 1937, e 1946, ou seja, de onde se originam os Ministérios da Saúde, da Educação e do Trabalho, o voto feminino, as leis trabalhistas, o Código Eleitoral, a volta dos princípios democráticos de liberdade individual após a ditadura de Getúlio Vargas, entre tantos outros marcos promulgados e outorgados na história brasileira.
As cadeiras testemunharam pela primeira vez no Brasil uma mulher eleita para deputada federal, a paulista Carlota Pereira de Queirós. Além dela, Almerinda Farias Gama foi a primeira mulher negra a fazer parte dos debates constitucionais, como representante classista.
Percebe-se, com isto, um grande peso a nível federal na nossa trajetória política, mas não paramos por aí, a história continua sendo escrita no prédio com as sessões ordinárias, solenidades e votações de leis.
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O Salão Nobre é um local criado para festas e celebrações do civismo brasileiro, palco de inúmeros acontecimentos políticos importantes, como: assinatura da ata de inauguração do Palácio Tiradentes; discursos após as posses presidenciais até o ano de 1960, o espaço possui traços inspirados no estilo Francisco I.
Nas extremidades do salão encontram-se duas urnas esculpidas em jaspe com 3 metros cada uma, estão rodeadas de duas alegorias, formando assim quatro grandes representações dos pilares republicanos: A lei segurando um livro aberto, talhado ‘LEX, que significa lei em latim; autoridade com uma espada e uma balança na mão, do outro lado, a representação da paz com um ramo de louros na mão; e do trabalho com a representação de um martelo.
O salão possui um piso em mosaico francês, colocado cada peça por sua vez.
A frente do Salão Nobre que possui a vista para a rua Primeiro de Março, possui cinco sacadas em ônix, completando um dos lados da loggia principal, e do lado oposto a este espaço, há cinco balcões retangulares com seu corrimão feito de ônix português e africano.
Seu teto possui formas de arcos abobadados, com cinco pinturas executadas por João Timóteo da Costa, 10 metros por 1,5 cada uma. O estilo pontilhista é predominante nas obras.
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Os corredores do terceiro andar do Palácio Tiradentes são destinados à realização de exposições temporárias, que variam em temática e conteúdo, proporcionando um espaço dinâmico para a difusão cultural e histórica. Esse andar é aberto à visitação pública, permitindo que a população tenha acesso a uma programação diversificada, alinhada ao compromisso do Palácio com a promoção da cultura e da memória legislativa. A utilização desse espaço reforça a função do Palácio Tiradentes como um importante ponto de conexão entre a Assembleia Legislativa do Estado do Rio de Janeiro e a sociedade.
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Seu piso é um mosaico tricolor em madeira.
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Teto de estuque decorado com caixotões. Faz com que seu interior deslumbre de grande importância arquitetônica.
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Todas as estantes da Biblioteca são feitas de madeira imbuia com cristais bisotados.
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A Cabine de votação foi utilizada pelos Deputados Estaduais até o ano de 2001, quando foi substituída pelo primeiro sistema eletrônico utilizado pela ALERJ.
Após 2001, a votação eletrônica foi instalada no Palácio Tiradentes, com uma tecnologia avançada para a época.
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O Palácio Tiradentes é a atual sede histórica da Assembleia Legislativa do Estado do Rio de Janeiro (ALERJ). Localizado no coração do centro do Rio de Janeiro, trata-se de uma construção imponente, inaugurada em 6 de maio de 1926, que até hoje impressiona a todos pela sua beleza arquitetônica e relevância política.
O terreno onde o Palácio foi erguido abrigava anteriormente a antiga Casa de Câmara e Cadeia, um edifício colonial que possuía uma prisão no térreo. Foi nesse local que Joaquim José da Silva Xavier, o Tiradentes, ficou encarcerado antes de ser executado na Praça da Lampadosa, atual Praça Tiradentes, em 1792. Em homenagem a esse importante mártir da luta pela independência e pelo ideal republicano, o Palácio recebeu seu nome, perpetuando sua memória na história nacional.
Originalmente projetado para abrigar a Câmara dos Deputados Federais do Brasil, o Palácio Tiradentes cumpriu essa função de 1926 até 1960, quando o Distrito Federal foi transferido para Brasília. Após esse período, tornou-se sede da Assembleia Legislativa do Estado da Guanabara (ALEG), em um momento de transição em que a cidade do Rio de Janeiro assumiu a condição de estado. Com a fusão dos estados da Guanabara e do Rio de Janeiro, concluída em 1975, o Palácio passou a sediar a Assembleia Legislativa do Estado do Rio de Janeiro (ALERJ), consolidando-se como um espaço histórico e político de grande relevância até os dias atuais.
Ao longo de sua história, testemunhou acontecimentos marcantes da política brasileira, como as promulgações das Constituições Federais de 1934, 1937 e 1946. Além disso, foi palco de grandes avanços, como a criação dos Ministérios da Saúde, da Educação e do Trabalho, a instituição do voto feminino, a consolidação das leis trabalhistas, o Código Eleitoral e a retomada dos princípios democráticos após a ditadura de Getúlio Vargas, entre tantos outros marcos históricos.
Atualmente, o Palácio Tiradentes permanece em atividade como um importante espaço do Legislativo do Estado do Rio de Janeiro. Além de sediar sessões solenes e cerimônias marcantes, como a entrega da Medalha Tiradentes — a mais alta honraria concedida pelo Estado —, recepções de Comitivas Internacionais, Cônsules e Ministros, o Palácio também é palco de votações de leis que impactam diretamente a vida da população fluminense. Sua relevância histórica é acompanhada por sua contínua atuação como centro de debates e decisões fundamentais para o futuro do Rio de Janeiro.
Convidamos você a conhecer e explorar a história deste patrimônio inestimável por meio de um tour virtual enriquecedor. E também estamos de portas abertas para recebê-los nesta magnífica construção, que preserva um legado essencial da política brasileira.
Funcionamento das Visitas Guiadas:
Dias: Segunda a sexta-feira
Horário: Das 10h às 17h (última entrada às 16h)
Contato: E-mail: cultura@alerj.rj.gov.br
Endereço: Rua Primeiro de Março, s/nº – Centro, Rio de Janeiro
Será um prazer recebê-lo(a) e compartilhar a história e a grandiosidade do Palácio Tiradentes!
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O Palácio Tiradentes é a atual sede histórica da Assembleia Legislativa do Estado do Rio de Janeiro (ALERJ). Localizado no coração do centro do Rio de Janeiro, trata-se de uma construção imponente, inaugurada em 6 de maio de 1926, que até hoje impressiona a todos pela sua beleza arquitetônica e relevância política.
O terreno onde o Palácio foi erguido abrigava anteriormente a antiga Casa de Câmara e Cadeia, um edifício colonial que possuía uma prisão no térreo. Foi nesse local que Joaquim José da Silva Xavier, o Tiradentes, ficou encarcerado antes de ser executado na Praça da Lampadosa, atual Praça Tiradentes, em 1792. Em homenagem a esse importante mártir da luta pela independência e pelo ideal republicano, o Palácio recebeu seu nome, perpetuando sua memória na história nacional.
Originalmente projetado para abrigar a Câmara dos Deputados Federais do Brasil, o Palácio Tiradentes cumpriu essa função de 1926 até 1960, quando o Distrito Federal foi transferido para Brasília. Após esse período, tornou-se sede da Assembleia Legislativa do Estado da Guanabara (ALEG), em um momento de transição em que a cidade do Rio de Janeiro assumiu a condição de estado. Com a fusão dos estados da Guanabara e do Rio de Janeiro, concluída em 1975, o Palácio passou a sediar a Assembleia Legislativa do Estado do Rio de Janeiro (ALERJ), consolidando-se como um espaço histórico e político de grande relevância até os dias atuais.
Ao longo de sua história, testemunhou acontecimentos marcantes da política brasileira, como as promulgações das Constituições Federais de 1934, 1937 e 1946. Além disso, foi palco de grandes avanços, como a criação dos Ministérios da Saúde, da Educação e do Trabalho, a instituição do voto feminino, a consolidação das leis trabalhistas, o Código Eleitoral e a retomada dos princípios democráticos após a ditadura de Getúlio Vargas, entre tantos outros marcos históricos.
Atualmente, o Palácio Tiradentes permanece em atividade como um importante espaço do Legislativo do Estado do Rio de Janeiro. Além de sediar sessões solenes e cerimônias marcantes, como a entrega da Medalha Tiradentes — a mais alta honraria concedida pelo Estado —, recepções de Comitivas Internacionais, Cônsules e Ministros, o Palácio também é palco de votações de leis que impactam diretamente a vida da população fluminense. Sua relevância histórica é acompanhada por sua contínua atuação como centro de debates e decisões fundamentais para o futuro do Rio de Janeiro.
Convidamos você a conhecer e explorar a história deste patrimônio inestimável por meio de um tour virtual enriquecedor. E também estamos de portas abertas para recebê-los nesta magnífica construção, que preserva um legado essencial da política brasileira.
Funcionamento das Visitas Guiadas:
Dias: Segunda a sexta-feira
Horário: Das 10h às 17h (última entrada às 16h)
Contato: E-mail: cultura@alerj.rj.gov.br
Endereço: Rua Primeiro de Março, s/nº – Centro, Rio de Janeiro
Será um prazer recebê-lo(a) e compartilhar a história e a grandiosidade do Palácio Tiradentes!
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A Sala do Café, seguindo o estilo do renascimento italiano até o seu mosaico, é revestida de madeira imbuia e possui 3 metros. Suas pinturas são de Carlos Oswald.
A Sala do Café foi projetada para ser um espaço de convívio dos deputados. Com suas cores extremamente quentes, Carlos Oswald decorou a sala com dezesseis paineis que traçam uma trajetória alegórica do Brasil.
Oswald apresenta uma nação feérica e febril em suas pinturas. No primeiro painel, as forças do elemento humano suplantam as forças naturais instauradas na nação.
Pode-se notar o elogio à miscigenação étnica, a vitória do empreendimento e do trabalho, a “fé nos destinos da pátria”, até o último motivo, o “Brasil Novo”, iluminada por um grandioso sol, demonstra homens convivendo em paz com as lindas riquezas da terra.
### Title window_8AD1A7D5_94F7_3AE0_41BB_3F3E4CC85E12.title = A Cataquese window_8BA69FDF_94F3_2AE1_41CA_E2C942B0C1C7.title = A Luta pela expulsão dos invasores estrangeiros window_B4495A12_94FC_D560_41C7_71504C758D77.title = A Monarquia window_8A3117A5_94F5_7AA0_41D7_7EEF54A2F266.title = A República window_B438CBCC_94F4_EAE0_41E0_EACBCCDE4FAB.title = A assinatura da Constituição de 1891 window_5A20CF97_476A_A186_41C1_FDF80D44F1C5.title = A assinatura da Constituição de 1891 window_B4B60F98_94FF_2B60_41D1_DE60F070A1C2.title = A epopéia dos Bandeirantes window_81A231B3_938D_D530_41C1_CD65988DA2EF.title = Agricultura window_802A436F_938D_3550_41D1_4D4C8536A1E3.title = Alegoria Independência do Brasil window_801AAB87_93F3_55D0_41D8_F508FBE42D0E.title = Alegoria da República window_81E32A66_93F5_57B2_41C2_5AD3561630C0.title = Alegoria do Salão Nobre window_B57D0751_9495_DBE0_41C3_AEF7557CF652.title = Biblioteca window_6B813852_4776_6E9E_41C1_ACEF5D21F176.title = Busto Arnolfo Rodrigeus de 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